2005年阿谁炎热的夏天，在《超等女声》的舞台上，一群怀揣音乐设想的女孩，用歌声点火了一个期间的音乐柔顺。那句“想唱就唱”的标语，成为大批普通东谈主勇于登台的勇气宣言。20年后，一档名为《让我来唱》的节目继续了“超女”式的洞开海选模式，以“全民无门槛”的姿态向普通东谈主掀开大门，邀请来自九行八业的女性登台演唱。从“想唱就唱”到“让我来唱”，这一脉相同的素东谈主音综体式，见证了中国音乐综艺20年的发展轨迹。然则这层怀旧滤镜的背后，却是稍显惨淡的收视实绩。这不禁让东谈主想考，这档从选手到赛制齐以“大家化”为轨范的素东谈主综艺，为何没能赢得大家的平时关注与心疼？
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把音乐抒发权交还给大家
皇冠网址2005年的《超等女声》，从一驱动就强调选手的音乐实力而非外貌包装，这种灭亡刻板审好意思的姿态，飞速劝诱了数万名怀抱设想的女性报名参与。那时节目标制作极为朴素：海选阶段遴荐无伴奏、无修音的“全素”呈现，最猛进程地保留了素东谈主的委果演唱现象。更具打破真谛的是，《超等女声》初次将选手去留的决定权交给不雅众，始创性地遴荐短信投票机制。评委不再是惟一的“裁判”，选手是否晋级，更多依靠的是不雅众的票数而非评审意见。这种“素东谈主选秀+全民投票”的节目模式，不仅唤起了大家的参与柔顺，也始创了素东谈主音综的先河。
菠菜的平台在当年20年的音综发展经由中，国内出身了诸如《我是歌手》《中国好声息》《乘风破浪的姐姐》等气象级音乐节目。这些“爆款”音综大多倚重明星资源，凭借明星上风为收视提供保险，但同期也在无形中调换音综向“奇迹化”与“精英化”标的歪斜。然则，音乐综艺是一种大家文娱格式，若舞台的聚光灯只投射在少量数东谈主身上，这些音综是否也在悄然制造一种音乐的“抒发权”把持？音乐的舞台，是否只属于被包装、被筛选、被认证的东谈主？在这个问题上，《让我来唱》的播出秀气着素东谈主音综的再次归来，这不仅是一次节目模式的调节，更是一种文化立场的再抒发。
大小屏交融成为素东谈主音综新模式
综艺节目跟随媒介形态的演进，在节目模式上不停革命。在以电视传播为主的期间，音乐综艺的内容呈现以舞台饰演为中枢，与不雅众的互动则相对有限。举例，1984年由中央电视台创办的“后生歌手电视大奖赛”（简称“青歌赛”），就是那时盛大后生歌手追赶设想的垂死舞台。算作推崇民族艺术、擢升音乐常识、发现和培养声乐东谈主才的国度级赛事，“青歌赛”在发展中恒久强调选手的音乐提示与舞台阐扬，舞台上的演唱实力是评判的中枢盘算，也组成了那时音乐综艺最骨子的内容特征。
跟着电视与新媒体的交融，音综中的互动元素不停增强，举例2016年湖南卫视推出的《我想和你唱》，其主要革命就是通过手机App进行海选。参与节目标普通东谈主不需要线下报名，唯有通过手机上传我方的演唱视频，就有可能被节目组选中。这种格式既增强了电视与收罗间的互动干系，又拓宽了素东谈主参与音综的渠谈。
而跟着5G期间的快速发展，迁徙端徐徐成为音乐传播的主阵脚。在投票机制上，《让我来唱》适应当下媒介体式的变化，奥秘地将当年“超女”的短信投票数目，摇荡为直播间的点赞量与东谈主气值。这种设立更契合当下不雅众的互动习气，杀青了节目在大小屏之间的交融传播，并激励出多重话题效应。此种模式的革命，不仅打破了自《中国好声息》以来“大制作、强包装”的创作惯性，也为选手与不雅众之间成立了更为委果和即时的互动干系，使音乐综艺归来“去滤镜、去包装”的委果抒发。
素东谈主音综的“音乐失语症”
而见识超前、模式先进的《让我来唱》阐扬如何呢？这部看起来话题点拉满的综艺反响平平，既莫得出圈的歌，也莫得出圈的歌手。问题究竟出在那处？失去丽都包装的素东谈主音综，又该如何作念才调让不雅众记着？
音乐类综艺自出现于今，一直是各大电视台与收罗平台的创作要点和热度保险。近些年短视频与收罗直播飞速崛起，大大压缩了长视频综艺的糊口空间。音乐综艺的发展旅途也由早年的各样化快车谈，转向当下以“综N代”为代表的模式复制。《我是歌手》（后改名为《歌手》）自2013年开播以来，虽已历经十季，却恒久保抓着不俗的收视热度与口碑阐扬。究其原因，是东谈主们对音乐这一艺术体式的心疼。
而算作一档以“音乐”为中枢的素东谈主综艺，《让我来唱》在体式上固然归来了“全民无门槛”的初志，但在试验呈现中出现了“话题”大于“音乐”的倾向。从选手的标签化塑造，到评委间的争锋相对，再到对神志的反复渲染，节目似乎更介意如何制造“热搜”与“爆点”，而非静心去呈现一首歌。音乐似乎仅仅话题的“配景音”，歌声也成了引发泪点或冲突的神志媒介。
对比20年前的《超等女生》与面前的《让我来唱》，骨子上齐所以舞台为场域，对女性形象进行再叙事。长综艺的中枢竞争力是塑造“东谈主物”，但凶残的标签化裁剪正巧褪色了东谈主物的立体性。尽管选手盛大，不雅众却记不住任何一张鲜美的样子。节目给每个选手贴上“逆袭”“逆袭失败”“黑马”等标签，用碎屑化的镜头去强化这些刻板印象，却忽略了选手们在音乐抒发上的私有性，短少对其音乐立场的盘问。举例，节目以“直播演唱”为切入点，但导师依旧在以舞台轨范评判直播演唱，对直播中的演唱格式、互动妙技等专科特质莫得久了解读，这种创作惰性导致节目与“划走即忘”的短视频无异，透彻挥霍了长综艺应有的叙事容量。当复杂的竞争赛制占据了节目干线，音乐却退居副角时，咱们不得不追问：这，也曾一档音乐节目吗？
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回望从《超等女声》到《让我来唱》的20年，流行音乐不仅陪伴了几代年青东谈主的成长经由，更通过节目重塑了期间的音乐文化图景。从20年前的“想唱”英格兰足球人口，到20年后的“敢唱”，素东谈主音综折射出的恰是咱们这个期间对音乐、对抒发、对普通东谈主登台权益的捍卫。音综的舞台，不应沦为模式化的造星工场，而应委果交还给那些想唱、敢唱、真唱的重生代，用更有风光的创作视线，展现出新期间的好歌声。
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